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06.13.2016
《绿野仙踪》- 易货剧院，2009年6月与景观设计的投影理查德·芬克尔斯坦。照明卢卡斯Krech，服装和编舞由阿曼达·阿尔德里奇，由德尔伯特馆，由理查德·罗斯执导飞行。
介绍如下：
“这是我的绿野仙踪第七向导，第三，作为一个设计师（对于两个剧院）。每当我设计有同样的概念框架，所以你窗台看到一些相似的元素，特别是农家乐的制作的。然而，这三个给了我一个机会，充分发掘这一设计方案的各种可能性和细微差别，所以当看着这些相似之处，但也很有趣看看不同的选择如何影响外观，风格和感觉作为一个整体。”
《绿野仙踪》 - 纽约州戏剧学院，2003年风光和投影设计由理查德·芬克尔斯坦。由约翰·McLaine，灯光由帕特里夏·斯奈德执导的。
介绍如下：
此版本是30周年的生产NYSTI的招牌节目。这是OZ为NYSTI第7版（我工作大约一半！）描述如下是制作照片的2003年版其次是1992年版的一些镜头。两者的风景除了在堪萨斯州的家，在那里你会找到相似的待遇完全不同。投影工作用各种工具包括一名5KW聚苯胺，2 RDS机完成的，甚至是两个老式高输出Linenbach单位！
《绿野仙踪》 -纽约州戏剧学院。1992年版-风景与理查德·芬克尔斯坦投影设计。由约翰·McLaine照明，布伦特Griffin.Directed派翠西亚·斯奈德服饰。介绍如下：
1992年设置的说明：
质地轻交互是在本作中的核心要素。我走近一块更在舞蹈成语比传统百老汇模式。虽然我喜欢设计这样的节目，这是我第一次被允许充分展现在NYSTI表演这种风格。由于我在外面和一个新鲜的做法感到惊讶的观众，我选了一个较为传统的风格，让人想起上世纪50年代的奥利弗·史密斯的音乐剧设计堪萨斯州。这一选择也让我最大限度地堪萨斯的世界，“越过彩虹”世界之间的对比。
堪萨斯包括一个程式化的农舍建筑。它的目的是在三段，从而当龙卷风击中它可以同时飞起来和关闭，以双方同时分手。该天幕是在这个世界上的一个主要元素，以突出堪萨斯拓扑的平整度。有一个分离轨围栏的指示以及一个农场风车。
在影片中，房子很风化和灰色几乎就像从烟草路的一块。我选择了一个更古朴的农舍。我觉得阿姨EM有太多的骄傲让她的房子太往下跑。我也想知道为什么会多萝西发现有“是故乡明”，如果它是如此的没有生命的。因此，在这种情况下，我在干法除尘碗陆海做出的房子本身多少有些避难所。
在点“飞越彩虹”，然后龙卷风，我想魔法元素采取的形式。为了实现旱地的感觉，我赌了一把上一个有趣的想法。如果它的工作，这将是巨大的。赌博是伴糜烂布完全覆盖地面，但不重视它。当龙卷风来袭，飞到风光和扭曲，我们的烟火中滑出各种方法，但最令人印象深刻，地球本身也拉进漩涡。实际上，整个地板被拉到坑里。效果漂亮的工作。在该技术的真正的风险是，布超过一个高度掩饰地板在彩虹代表的土地。这是很难在时间上的侵蚀布操纵，特别是峡谷太太抯自行车。其效果是如此非常惊人，虽然是演员选择，以保持设计元素。
根据糜烂布，在地板上宝石般有机的，金属的形式被呈现。地板类似森林地板光线从反映露泛着。这是一个明显的对比侵蚀布的棕色。
Munchkinland是通过使用神奇的雕塑元素有些象珐琅的抽象花卉饰品浮动空间完全呈现。
那么对于森林或我们采用了一系列尺寸可以从侧面被点亮，或点亮通过对CYC，或作为我们聚苯胺投影图像的帆布不同的3立体剪裁滴的女巫城堡的不同部分。
概念基础：
作为我研究的一部分，我能够找到奥兹其中包括奥利弗·哈代的中投1917年无声电影拷贝。我被也罢，米高梅版本的故事讲述一个诚实来袭。该地块也被以一种更真实的方式呈现。这不是我所预料的时代的无声电影。
在舞台上设计了一块，我也那么想探索可能被视为一个更诚实的态度。视觉现实主义，虽然会扼杀在随后，我感到，真理的道路中的感觉和情绪的表达一块艺术性的真实表达。
在做出我的选择我申请了一些印象派的理想。他们的工作是不是在反对的现实，而是呈献给现实生活中的谎言超越物质世界水平的探索。印象派画家的世界清淡之一，因为它与大气相互作用，揭示情感的敏感度和精神现实的本质。
使用抽象形式允许光线对他们允许的发挥这方面的方式，传统的景区风格早已不是展开的相互影响。事实上，结果是令人耳目一新。
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