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风景：R.芬克尔斯坦/照明：约翰·麦克莱恩/服装：布伦特-格里芬/方向：帕特桦木。
草图
模型
生产照片
《孤儿列车》
首映帕特桦木由Doug Katsaros（作曲），迈克尔·巴里·格里尔（歌词），和LEMcCullogh（书）写了一个新的音乐与方向。风景和预测由R.芬克尔斯坦协调。首映提交外百老汇的剧院在圣克莱门特，是2005年的秋天纽约音乐剧节的一部分。
第二版-纽约州戏剧学院，纽约州特洛伊市，2009年和2010年，风光与预测由R.芬克尔斯坦。柯克布克曼和服装设计由多纳格拉纳塔（副教授梅：霍莉该隐）
第三版斯蒂芬-桑德海姆剧院，风景名胜和投影设计：理查德·芬克尔斯坦，灯光设计：柯克布克曼。
第4版,风景名胜和投影设计：理查德·芬克尔斯坦，灯光设计：芭芭拉·塞缪尔斯，服装设计师：多纳格拉纳塔和Rachel吉尔福伊尔。
生产的中央大版是为进行一个展示，使那些在纽约剧院社区可以看到，第一手，进步工作的发展。也正是在这个场地带来了以selebrate两个中央车站在其里程碑100周年，而在此期间持续到1929年庆祝同时中央大作为列车本身的起点作用。
当然还有人在提出在这样的场地工作显著挑战。由于空间国家安全如此重要，也是一个重要的里程碑式的国家，我们必须遵守超过42页的规则来安装生产以及由多个司法管辖区无尽的评审和检查。空间本身构成其自身的许多挑战从很高的水平的环境声音以及混响的大窗户是impracticle的覆盖和需要的吊灯保持点亮 一个早期的想法，在下面的规划视频功能，是投影到房间本身的端壁节目的可视组件。我想，这将是令人难以置信的实际！唉实地考察表明，大量的吊灯之一是正确的靠在墙上，加上缺乏天然的地方，为大规模的250磅重的40000流明的投影机，该方案被证明是不切实际的。
随着的情况下在前面投影造成的困难，我们选择，而不是背投。这bugitarily的帮助下，取出了观众的环境中大型投影仪，并帮助一点通过过度的环境照明削减。帕特桦木的精彩灵活性使我们的三维方法适应投影到更多的2-D后屏幕的现实。然而，我们能够使用投射阴影画面在这的确有助于维持至少某些三维互动的关键时刻。
随着这不仅必须遵循，但认证为符合预展是非常具体的规则和政策的种种，我当选为建立一个非常详细的虚拟空间。在最初的工作中，我从记忆和使用谷歌的图像资源创建的虚拟范德比尔特室。这是在视频功能的虚拟模型。它允许快速原型设计。下面的屏幕截图，来自第二虚拟模型，从它的管理者提供的空间的比例地计划采取的具体规格尺寸。随着高度那么多的限制，出口通路，间隙，通风，以及甚至在地板上的东西，其中可以放置，地板结石的每一个一个被放置在它们在真实空间中的虚拟模型。以这种方式设计的一个好处是，意见可以生成澄清种种，在规划过程中出现的问题。
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